Cinéma Les envies du Monde Chaque mercredi, les journalistes de la rubrique cinéma du Monde » proposent aux lecteurs de La Matinale » leurs critiques des films à découvrir en salle. Article réservé aux abonnés LA LISTE DE LA MATINALE C’est la rentrée dans les salles, avec un chef-d’œuvre de l’animation japonaise Memories, et des têtes d’affiche du cinéma français – Gérard Depardieu et Fanny Ardant dans Les Volets verts, ou Franck Dubosc avec Rumba la vie. A noter aussi, la reprise des trois premiers longs métrages restaurés de F. J. Ossang. Chef-d’œuvre Memories » science-fiction virtuose de l’animation japonaise Sous le titre Memories, c’est un film méconnu, et pourtant un fleuron de l’animation mondiale, qui arrive enfin dans les salles françaises, vingt-sept ans après sa réalisation et le long purgatoire de son exploitation vidéo. Memories prend la forme d’une anthologie en trois volets indépendants, dont Katsuhiro Otomo, dessinateur de génie et auteur du cultissime manga Akira 1982-1990, ne réalise que le dernier segment, confiant les deux autres à de jeunes pointures Koji Morimoto et Tensai Okamura. Tous trois ont en commun d’être de formidables récits de science-fiction, sombres, ambitieux, désespérés, avec une grande puissance d’évocation. Le premier segment, Magnetic Rose, signé Morimoto, consiste en un space opera reprenant les codes du film de maison hantée. Un équipage d’éboueurs de l’espace reçoit un appel d’urgence en provenance d’une étrange station délabrée, en fait le tombeau spatial mégalo d’une cantatrice du lointain début du XXIe siècle. Magnetic Rose trouve dans le cosmos un reflet des limites de l’esprit humain, ces abîmes où les souvenirs pétrifiés diffusent une essence mortifère. Stink Bomb, le deuxième volet, brosse une fable mordante sur l’impéritie humaine, et parvient à étonner en jouant la carte comique. Un employé de laboratoire pharmaceutique se transforme, après avoir ingéré une mauvaise pilule-test, en une arme bactériologique dévastatrice, diffusant sur son passage une odeur insupportable. Otomo clôt le bal en fanfare avec le plus court Cannon Fodder, vingt-deux minutes d’une force inouïe. S’émancipant de l’école graphique du manga pour rejoindre les rivages de l’art moderne, quelque part entre Fernand Léger et Marcel Gromaire, il dépeint une journée au sein d’une cité-Etat belliqueuse hérissée d’immenses canons, où toute la société, représentée par une famille-type le père, la mère et le petit garçon, est organisée pour tirer des obus contre un ennemi invisible. Le film est une véritable prouesse Otomo choisit de se passer du montage et donc du langage cinématographique pour inventer une animation autonome, un monde en forme de machine infernale dont les espaces s’emboîtent les uns dans les autres comme autant de poupées gigognes. Mathieu Macheret Il vous reste de cet article à lire. La suite est réservée aux abonnés. Vous pouvez lire Le Monde sur un seul appareil à la fois Ce message s’affichera sur l’autre appareil. Découvrir les offres multicomptes Parce qu’une autre personne ou vous est en train de lire Le Monde avec ce compte sur un autre appareil. Vous ne pouvez lire Le Monde que sur un seul appareil à la fois ordinateur, téléphone ou tablette. Comment ne plus voir ce message ? En cliquant sur » et en vous assurant que vous êtes la seule personne à consulter Le Monde avec ce compte. Que se passera-t-il si vous continuez à lire ici ? Ce message s’affichera sur l’autre appareil. Ce dernier restera connecté avec ce compte. Y a-t-il d’autres limites ? Non. Vous pouvez vous connecter avec votre compte sur autant d’appareils que vous le souhaitez, mais en les utilisant à des moments différents. Vous ignorez qui est l’autre personne ? Nous vous conseillons de modifier votre mot de passe.

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LesTrois Frères : La première vidéo du making-of qui exclut Bernard Campan. Gentside. 1:31 "Les Trois Frères" de Didier Bourdon et Bernard Campan. Glamour Paris. 1:36. Pascal Légitimus à port-de-Bouc pour la suite du film "Les 3 Frères" Maritima Médias. 0:30. Série Frères d'armes : Camille Mortenol (1859-1930) raconté par Pascal Légitimus . DocPix TV. 5:04.

Leila et ses frères ***de Saeed RoustayiFilm iranien, 2 h 39Présenté en compétition lors du dernier Festival de Cannes, le film de l’Iranien Saeed Roustayi n’a pas eu les honneurs du palmarès. Il a en revanche retenu l’attention des autorités iraniennes, en pleine phase répressive lire ci-dessous, qui ont brusquement décidé fin juin d’interdire sa diffusion en Iran jusqu’à nouvel ordre. Le motif avancé avoir enfreint les règles en participant sans autorisation à des festivals étrangers … à Cannes et ensuite à Munich » et refusé de corriger » son œuvre comme le lui demandait l’Organisation cinématographique de son pays, chargée d’accorder les autorisations de fils au chômageLe cinéaste de 32 ans à peine avait pourtant réalisé avec son précédent film, La Loi de Téhéran, l’un des plus gros succès commerciaux du pays avec plus de 2 millions d’entrées. Et échappé à la censure bien que, derrière les aspects du thriller, il dressât déjà le portrait sombre d’une société iranienne au bord de l’implosion, rongée par la pauvreté et le trafic de drogue. Très différent dans la forme, Leila et ses frères, son troisième film, s’éloigne cette fois du genre pour explorer la cellule familiale mais avec une même préoccupation, celle de dépeindre les effets sur la population d’un pays en crise, miné par des décennies de sanctions économiques internationales et une inflation famille Jourablou, dans laquelle le réalisateur nous fait pénétrer, a dû connaître des jours meilleurs. Les quatre fils sont au chômage et vivent sur la maigre pension de retraite de leur père. Leur seul bien réside dans une maison qui tombe désormais en ruine et leur vaut le mépris des autres membres du clan. Seule Leila, la fille, a un emploi stable. La jeune femme ne s’est jamais mariée, se dévouant discrètement à ses parents et à ses frères sans jamais recevoir la reconnaissance de ses elle qui va imaginer un moyen de les sortir de cette situation l’achat d’une boutique dans le centre commercial ultramoderne où elle travaille. Peinant à réunir la somme demandée, les enfants découvrent que leur père a mis secrètement de l’argent de côté pour être, comme le veut la tradition, désigné parrain de la famille et retrouver le respect auquel il mécanique impitoyableAprès une ouverture spectaculaire mettant en scène la révolte des ouvriers d’une usine sur le point de fermer, Saeed Roustayi, dans son style si particulier, nerveux et tendu, nous immerge dans le huis clos de cette cellule familiale aux relations complexes. Constituée presque exclusivement de scènes dialoguées, cette chronique au long cours – près de trois heures – déploie malgré tout une énergie torrentielle. Ses membres s’aiment et se détestent à la fois, rient, s’insultent mais restent solidaires dans l’ émergent la figure du frère aîné Alireza, qui déteste le conflit et tente en permanence d’apaiser les tensions, et celle de Leila, plus courageuse, mais brimée par le poids d’une société patriarcale. Le bras de fer engagé entre eux deux va conduire à une série de décisions toutes plus catastrophiques les unes que les autres, sous le regard éperdu du chef de famille dont la santé cette mécanique impitoyable, où la fatalité prend toute sa part et où traditions et modernité se télescopent, on reconnaît l’influence du cinéaste Asghar Farhadi, et sa façon de partir de l’intime pour dresser le portrait d’une société tout entière. Mais Saeed Roustayi y apporte une tonalité plus sociale. À travers les péripéties de cette fratrie, le réalisateur évoque les difficultés matérielles de tout un peuple condamné à la précarité, renonçant aux études et au mariage faute de moyens, incapable d’envisager un avenir meilleur. L’égoïsme, l’acrimonie et la conflictualité en constituent le revers le moins glorieux. Seule Leila, au milieu de tout cela, semble incarner la voix de la raison mais son statut ne lui permet pas d’être se resserre sur les cinéastes iraniensLe régime a subitement durci le ton depuis quelques semaines à l’égard de plusieurs cinéastes iraniens. Trois d’entre eux, Mohammad Rasoulof, Mostafa Al-Ahmad et Jafar Panahi, qui étaient depuis plusieurs années sous le coup de peines de prison jusque-là non effectuées, ont été brutalement arrêtés début juillet. Ils avaient dénoncé dans une lettre ouverte la répression policière contre les manifestations consécutives à l’effondrement d’un immeuble le 23 mai dans le sud-ouest du pays. Condamnés pour propagande contre le régime », ces réalisateurs primés dans les festivals, qui continuent à tourner dans leur pays mais dont les œuvres ne sont pas diffusées chez eux, sont passibles de peines allant jusqu’à six ans de prison.

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